Comentario de texto de Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez.
Ángela
Vicario era la hija menor de una familia de recursos escasos. Su padre, Poncio
Vicario, era orfebre de pobres, y la vista se le acabó de tanto hacer primores
de oro para mantener el honor de la casa. Purísima del Carmen, su madre, había
sido maestra de escuela hasta que se casó para siempre. Su aspecto manso y un
tanto afligido disimulaba muy bien el rigor de su carácter. «Parecía una
monja», recuerda Mercedes. Se consagró con tal espíritu de sacrificio a la
atención del esposo y la crianza de los hijos, que a uno se le olvidaba a veces
que seguía existiendo. Las dos hijas mayores se habían casado muy tarde. Además
de los gemelos, tuvieron una hija intermedia que había muerto de fiebres crepusculares[1],
y dos años después seguían guardándole un luto liviano dentro de la casa, pero
riguroso en la calle. Los hermanos fueron criados para ser hombres. Ellas
habían sido educadas para casarse. Sabían bordar en bastidor, coser a máquina,
tejer encaje de bolillo, lavar y planchar, hacer flores artificiales y dulces
de fantasma, y redactar esquelas de compromiso. A diferencia de las muchachas
de la época, que habían descuidado el culto de la muerte, las cuatro eran
maestras en la ciencia antigua de velar a los enfermos, confortar a los
moribundos y amortajar a los muertos. Lo único que mi madre les reprochaba era
la costumbre de peinarse antes de dormir. «Muchachas —les decía—: no se peinen
de noche que se retrasan los navegantes». Salvo por eso, pensaba que no había
hijas mejor educadas. «Son perfectas», le oía decir con frecuencia. «Cualquier
hombre será feliz con ellas, porque han sido criadas para sufrir». Sin embargo,
a los que se casaron con las dos mayores les fue difícil romper el cerco,
porque siempre iban juntas a todas partes, y organizaban bailes de mujeres
solas y estaban predispuestas a encontrar segundas intenciones en los designios
de los hombres.
Ángela
Vicario era la más bella de las cuatro, y mi madre decía que había nacido como
las grandes reinas de la historia con el cordón umbilical enrollado en el
cuello. Pero tenía un aire desamparado y una pobreza de espíritu que le
auguraban un porvenir incierto. Yo volvía a verla año tras año, durante mis
vacaciones de Navidad, y cada vez parecía más desvalida en la ventana de su
casa, donde se sentaba por la tarde a hacer flores de trapo y a cantar valses
de solteras con sus vecinas. «Ya está de colgar en un alambre —me decía
Santiago Nasar—: tu prima la boba». De pronto, poco antes del luto de la hermana,
la encontré en la calle por primera vez, vestida de mujer y con el cabello
rizado, y apenas si pude creer que fuera la misma. Pero fue una visión
momentánea: su penuria de espíritu se agravaba con los años. Tanto, que cuando
se supo que Bayardo San Román quería casarse con ella muchos pensaron que era
una perfidia de forastero.
CONTEXTUALIZACIÓN DEL FRAGMENTO EN LA ÉPOCA Y EN EL MOVIMIENTO AL QUE PERTENECE EL AUTOR Y SU OBRA.
Crónica de una muerte anunciada es una novela del escritor colombiano Gabriel García Márquez. Pertenece al llamado “Boom de la novela hispanoamericana”, que comienza a partir de 1960 y tiene una repercusión mundial. En 1962 se publica La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa, una novela de gran violencia que refleja la educación recibida por un grupo de muchachos en un colegio militar en Lima (Perú), y en 1967, Cien años de soledad de Gabriel García Márquez, la mejor novela de este movimiento, que cuenta la fundación y destrucción de Macondo, localidad erigida por la familia Buendía a través de siete generaciones. Con estas novelas comenzaba el boom de la novela hispanoamericana. Fundamentalmente es una novela urbana y si aparece el ambiente rural, (como en García Márquez), recibe un tratamiento original. Hay una profunda experimentación: ruptura de la línea argumental, cambios del punto de vista, combinación de las personas narrativas, monólogo interior, estilo indirecto libre... El lenguaje se enriquecerá con la superposición de estilos o registros, distorsiones sintácticas o léxicas… sobre todo, en La ciudad y los perros. Con todo, lo más característico de esta narrativa es la unión de lo fantástico y lo real. Lo fantástico no tiene nada que ver con la literatura de evasión. Hay dos expresiones para referirse a esta tendencia: “lo real maravilloso", de Alejo Carpentier y "el realismo mágico" que comienza con Cien años de soledad. Las dos denominaciones tienen como fin superar los procedimientos del realismo decimonónico y dar a las narraciones una visión más profunda de la realidad. En "Lo real, maravilloso" el novelista estudia la realidad y luego elige lo extraordinario o maravilloso. Es la realidad hecha fábula, convertida en algo extraordinario, especialmente para la óptica occidental. Algo parecido es el "El realismo mágico": se intenta dotar de una magnitud trascendente o irreal a una narración de sucesos cotidianos. Se logra con la exageración (sacar la realidad de quicio) y la sustantivación (hace figurar como real lo que es metafórico).
Gabriel García Márquez (1928-2014), el autor colombiano de Crónica de una muerte anunciada, es una de las figuras más representativas de la narrativa del siglo XX. Sin embargo, buena parte de su vida estuvo dedicada al periodismo. Esta faceta profesional queda reflejada en su obra literaria, como podemos ver en la novela estudiada por el título que lleva y por los procedimientos narrativos empleados en ella. Su mérito fue reconocido en 1986 al otorgársele el premio Nobel de Literatura.
Crónica de una muerte anunciada la publica en 1981. Esta novela representa la unión entre periodismo y literatura y está basada en hechos reales presenciados y vividos por Gabriel García Márquez y su familia. Es una novela que refleja a la perfección los postulados de la novela hispanoamericana de finales del siglo XX: la fusión de realidad y fantasía propia del Realismo Mágico inaugurado con Cien años de soledad. Otras novelas importantes del autor son: El coronel no tiene quien le escriba (1961) El otoño del patriarca (1975), en torno al poder y la corrupción políticas; Crónica de una muerte anunciada (1981), El amor en los tiempos del cólera (1985) y El general en su laberinto (1989). García Márquez también es autor de los libros de cuentos, como Doce cuentos peregrinos (1992).
TEMAS
DE LA OBRA Y SU RELACIÓN CON LOS QUE APARECEN EN EL TEXTO.
Uno
de los temas más importantes de la obra es la muerte que ronda a lo
largo de la novela, unas veces centrada en la muerte del protagonista, otras,
presente de manera tangencial, como es en este fragmento. La importancia que la
muerte tiene en la cultura que cobija los hechos narrados se manifiesta en la
opinión tan positiva que la madre del narrador tenía de las hermanas Vicario
porque su madre les había inculcado el respeto a los muertos y le había
enseñado a saber tratar con los moribundos y a amortajarlos cuando murieran. El
respeto hacia los seres queridos que ya habían fallecido se manifiesta en el
riguroso luto que se les guardaba durante bastante tiempo, como vemos en las
líneas 8/10: tuvieron una hija intermedia que había muerto de fiebres
crepusculares, y dos años después seguían guardándole un luto liviano dentro de
la casa, pero riguroso en la calle. Incluso, cuando el amor parece imponer
su poder, éste está ligado a la muerte: cuando Bayardo San Román se enamora de
Ángela –la ve junto a su madre cruzar la plaza a la hora de la siesta-, ésta
viste de luto.
Y
relacionado con lo anterior es de destacar la cultura tradicional y
conservadora en la que se ven inmersos los personajes. En el fragmento se
habla de una familia que ha formado a sus hijos según esos valores
distinguiendo el papel que cada uno debe desempeñar según se fuera hombre o
mujer. Aunque esa educación no asegure más tarde un desempeño acorde a esa
formación. A las hermanas se las inculcó el sometimiento al esposo, sin
embargo, cuando se casaron, siguieron muy unidas y se mostraban muy recelosas
de los hombres, actitud que demuestra cierta independencia. Sin embargo, a
pesar de haber sido instruidas para someterse al marido, una vez casadas, éstos
no fueron capaces de romper los vínculos que las hermanas mantenían. 19/22.
Aquí, además, notamos cierto humor en esta paradoja, y que está presente
en la novela
La
creencia en elementos mágicos, o la importancia de la superstición de
los personajes es compatible con su creencia religiosa: el ambiente
donde se desarrolla la acción es una mañana que el pueblo espera la visita
episcopal… Se trata de un sentimiento religioso que se sustenta más en lo
externo y ceremonial que en el sentimiento espiritual. Por eso no es de
extrañar la importancia de la superstición en los personajes: «Muchachas
—les decía—: no se peinen de noche que se retrasan los navegantes». L. 16 y
17.
Y,
por último, hemos de hablar de la importancia del destino. Parece que los personajes se ven obligados a acometer una
serie de hechos que son ineludibles, como si éstos fueran meros peleles en su
mano. Así están presentados la mayoría de los personajes, desde los más
importantes hasta los secundarios: su comportamiento no estuvo regido por lo
habitual, sino por algo extraordinario que al final desencadena la muerte de
Santiago Nasar.
ANÁLISIS Y COMENTARIO DE LOS
PERSONAJES QUE APARECEN EN EL FRAGMENTO.
En
este fragmento se nombra a la mayoría de los personajes principales de la obra,
pero destacaremos el personaje de Ángela Vicario. Por los datos que se ofrecen
en el mismo fragmento de ella y de su familia, inferimos que son pobres y con
un concepto del honor y de la crianza muy tradicional. Esto se contrapone a la
riqueza y al estatus superior de los dos hombres con los que se relaciona
emocionalmente: Bayardo San Román y, supuestamente, Santiago Nasar. De todas
maneras, de toda la información que se ofrece de la familia, la más relevante
es el conservadurismo en la educación, pues, paradójicamente, después no lo van
a llevar a la práctica. Las hermanas habían sido educadas para ser buenas
esposas y someterse a los maridos, pero, una vez casadas, no lo hicieron.
Ángela sí que se casó, pero una vez repudiada, no volvió casarse y, al final,
se reencontró con Bayardo San Román, su marido. En este sentido, Ángela es el
único personaje complejo, porque evoluciona a lo largo de la obra. No tiene
nada que ver el personaje que el narrador presenta en este fragmento con el que
el lector se encuentra en la última etapa de su vida, donde esta mujer es dueña
de sí misma, es independiente y está segura de conseguir el hombre que desea.
Por
otra parte, esa educación conservadora conlleva un concepto del honor tan
tradicional que es el motor que mueve la conducta de los personajes en el
conflicto. Como ofensa de honor mancillado, los gemelos Vicario son los
encargados de restablecer la honra de la familia llevando a cabo la venganza
con derramamiento de sangre siguiendo el canon dramático del teatro español del
siglo XVII. Y es curioso que no importa si realmente Santiago Nasar es el
hombre que ha deshonrado a Ángela; en esa sociedad tan conservadora, aunque
solo sea una sospecha, la maquinaria de la venganza ha de ponerse en marcha
para restablecer el honor mancillado. Estos hermanos se comportan del mismo
modo que el héroe trágico en el teatro griego. Movidos por un hado cruel se ven
avocados a llevar una venganza en la que en muchos episodios de la novela no
creen.
COMENTARIO DE LA
ESTRUCTURA EXTERNA E INTERNA DE LA OBRA Y LOCALIZACIÓN DEL FRAGMENTO.
La estructura externa La obra se divide externamente en cinco
capítulos no numerados.
No
se puede observar una distinción clara entre introducción, nudo y desenlace, ya
que no es una acción lineal. Encontramos frecuentes retrocesos al pasado con
analepsis o flash back, y se narran episodios, a parte de la trama principal,
que facilitan la comprensión de ésta. La estructura es pues in media res. Ya
desde las primeras líneas empieza la acción, como centro de la narración: “El día en que lo iban a matar, Santiago
Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba
el obispo.” Por otra parte, se narran secuencias separadas que ocurren al
mismo tiempo, y que confluyen después en un mismo punto; por ejemplo, la
llegada de Santiago Nasar a su casa desde el puerto y la preparación de los
gemelos de su asesinato.
La estructura interna. La novela se sitúa en el período que
transcurre desde el fin de las fiestas de la boda de Ángela Vicario y Bayardo
San Román, hasta la consumación del crimen de Santiago Nasar.
Durante
cinco capítulos se realiza una detallada investigación, casi con técnica de
novela policíaca, enriquecida con los diversos testimonios de los personajes de
la obra. Al mismo tiempo recorre numerosos aspectos de la vida de los
protagonistas, desde la infancia a la vejez, y con gran maestría el autor
consigue que se sucedan multitud de acciones paralelas.
El
primer capítulo reconstruye una hora, entre las cinco y media y las seis y
media de la mañana, en la que Santiago Nasar sale de su casa para esperar el
buque en que llegaba el obispo. La narración sigue con el protagonista y revela
algunos datos sobre sus hábitos y personalidad. Se cierra con el anuncio de su
muerte.
El
segundo capítulo se centra en la pareja formada por Bayardo San Román y Ángela
Vicario. Abarca desde agosto, mes en el que llega Bayardo al pueblo despertando
una enorme curiosidad. Después de proporcionar detalles sobre el personaje de
Ángela Vicario y su familia, el relato se extiende en la descripción de la
fiesta y termina a las dos de la mañana, cuando Ángela es devuelta a su casa
por no ser virgen y la chica confiesa que el hombre responsable de esa afrenta
es Santiago Nasar.
El
tercer capítulo reconstruye las horas que oscilan entre las tres y las seis y
media de la mañana y se sitúa en torno a los gemelos Pablo y Pedro Vicario.
Continúa con la peregrinación de los hermanos por el pueblo anunciando su
intención de matar a Santiago Nasar.
El
cuarto capítulo se abre con la esperpéntica autopsia al cuerpo de Nasar y se
detiene en la narración del futuro destino que aguarda a los gemelos. El
narrador concluye explicando la extensa conversación que mantuvo con Ángela
Vicario, en la que ésta le relata lo sucedido la noche de la boda, cómo se dio
cuenta de que realmente estaba enamorada de su marido y la estratagema que
utilizó para recobrarlo: escribir una carta semanal durante media vida.
El
quinto capítulo le sirve al narrador para reflexionar hondamente sobre la actitud
del pueblo después de la muerte. Por último, asistimos a la muerte de Santiago
Nasar.
Contextualización del
fragmento El fragmento de
la novela que se analiza corresponde al segundo capítulo. En él se narra la
llegada al pueblo de Bayardo San Román y se analiza su extraña personalidad,
que cautiva a todos los vecinos, incluida la madre del narrador; también se
describe a la familia Vicario, descripción en la que se incluye a Ángela;
además, por deseo de la madre de la novia, se presenta en el pueblo la familia
del novio para despejar algunas de las incógnitas sobre el novio de su hija. El
noviazgo fue muy breve para los usos de la época. Una vez apalabrada la boda,
Bayardo busca una casa donde vivir. Se encapricharon de la mejor, que pertenecía
al VIUDO XIUS, que se opuso a vender en un principio y que, al final, accedió a
desprenderse de ella por diez mil pesos.
También,
a la novia se le plantea el problema de la pérdida de su virginidad. Las amigas
la convencen para que no anule el compromiso por esa causa y le dan consejos para
confundir a su esposo en la noche de bodas.
TÉCNICA NARRATIVA DE LA
OBRA.
(Tipos de narrador que aparecen, puntos de
vista empleados y tratamiento del tiempo y el espacio)
NARRADOR OMNISCIENTE, 3ª
persona Ángela Vicario era
la hija menor de una familia de recursos escasos. Su padre, Poncio Vicario, era
orfebre de pobres, y la vista se le acabó de tanto hacer primores de oro para
mantener el honor de la casa. Purísima del Carmen, su madre, había sido maestra
de escuela hasta que se casó para siempre. Su aspecto manso y un tanto afligido
disimulaba muy bien el rigor de su carácter. ESTILO DIRECTO. TESTIMONIOS «Parecía una monja», recuerda Mercedes.
Se consagró con tal espíritu de sacrificio a la atención del esposo y la
crianza de los hijos, NARRADOR TESTIGO, 1ª persona que a uno se le olvidaba a veces que
seguía existiendo. NARRADOR OMNISCIENTE, 3ª persona Las dos hijas mayores se habían casado
muy tarde. Además de los gemelos, tuvieron una hija intermedia que había muerto
de fiebres crepusculares[1],
y dos años después seguían guardándole un luto liviano dentro de la casa, pero
riguroso en la calle. Los hermanos fueron criados para ser hombres. Ellas
habían sido educadas para casarse. Sabían bordar en bastidor, coser a máquina,
tejer encaje de bolillo, lavar y planchar, hacer flores artificiales y dulces
de fantasma, y redactar esquelas de compromiso. A diferencia de las muchachas
de la época, que habían descuidado el culto de la muerte, las cuatro eran
maestras en la ciencia antigua de velar a los enfermos, confortar a los
moribundos y amortajar a los muertos. NARRADOR TESTIGO. ESTILO
DIRECTO. TESTIMONIOS Lo
único que mi madre les reprochaba era la costumbre de peinarse antes de dormir.
«Muchachas —les decía—: no se peinen de noche que se retrasan los navegantes».
Salvo por eso, ESTILO INDIRECTO. TESTIMONIOS pensaba que no había hijas mejor
educadas. ESTILO DIRECTO. TESTIMONIOS «Son perfectas», le oía decir con
frecuencia. «Cualquier hombre será feliz con ellas, porque han sido criadas
para sufrir». NARRADOR OMNISCIENTE, 3ª persona Sin embargo, a los que se casaron con
las dos mayores les fue difícil romper el cerco, porque siempre iban juntas a
todas partes, y organizaban bailes de mujeres solas y estaban predispuestas a
encontrar segundas intenciones en los designios de los hombres.
Ángela
Vicario era la más bella de las cuatro, ESTILO INDIRECTO. TESTIMONIOS y mi madre decía que había nacido como
las grandes reinas de la historia con el cordón umbilical enrollado en el
cuello. NARRADOR OMNISCIENTE, 3ª persona Pero tenía un aire desamparado y una pobreza
de espíritu que le auguraban un porvenir incierto. NARRADOR TESTIGO, 1ª persona Yo volvía a verla año tras año, durante mis vacaciones de
Navidad, y cada vez parecía más desvalida en la ventana de su casa, donde se
sentaba por la tarde a hacer flores de trapo y a cantar valses de solteras con
sus vecinas. ESTILO DIRECTO. TESTIMONIOS «Ya está de colgar en un alambre —me
decía Santiago Nasar—: tu prima la boba». NARRADOR TESTIGO, 1ª persona De pronto,
poco antes del luto de la hermana, la encontré en la calle por primera vez,
vestida de mujer y con el cabello rizado, y apenas si pude creer que fuera la
misma. Pero fue una visión momentánea: su penuria de espíritu se agravaba con
los años. NARRADOR OMNISCIENTE, 3ª persona Tanto, que cuando se supo que Bayardo
San Román quería casarse con ella muchos pensaron que era una perfidia de
forastero.
Gabriel
García Márquez, como autor, es uno de los personajes de la novela; es uno de
los amigos de Santiago Nasar y primo de Ángela Vicario, incluso hay alguna referencia
a su vida personal, pues dice: «Muchos
sabían que en la inconsciencia de la parranda le propuse a Mercedes Barcha que
se casara conmigo, cuando apenas había terminado la escuela primaria, tal como
ella misma me lo recordó cuando nos casamos catorce años después». Mercedes
Barcha es la «Gaba», así la llamaban sus más íntimos amigos…” (Prólogo de
Santiago Gamboa a la edición de la novela). Por tanto, él va a ser el narrador
de los hechos acaecidos en torno a esa muerte y el que presenta a las personas-personajes
que se vieron involucrados. García Márquez es novelista y periodista, y en esta
obra va a poner de manifiesto estas dos facetas.
Como
cronista, informa de los hechos que reconstruye e investiga aportando las dos
características propias del género periodístico: informar objetivamente, pero
también aportar su visión particular de los hechos. Este tratamiento
periodístico implica a su vez un despliegue de recursos propios de ese mundo,
incluyendo entrevistas a las personas, investigaciones de los documentos
relacionados con el caso, localización de los espacios… En el texto anterior
hay varias citas con los testimonios de personas que aportan su punto de vista
sobre los acontecimientos o los protagonistas.
Como
novelista crea un narrador testigo, cuando él participa en los hechos, que
utiliza la primera persona; en cambio, cuando los que llevan la acción son
otros, usa la tercera persona. Una muestra de la intervención de este narrador
los tenemos al final del texto, a partir de la línea 25: Yo volvía a verla año tras año, durante mis vacaciones de Navidad…
El
tratamiento de los hechos narrativos no sigue el orden lineal, sino el de
prelación: lo más importante antes que lo que es secundario. El hecho de que
las secuencias narrativas que cuenta no estén organizadas en una estructura
lineal, conlleva la continua vuelta a un tiempo anterior para contar acciones
que son importantes para comprender el presente narrativo; es decir, la
presencia de analepsis o flash-back. Esto conlleva avances y retrocesos
continuos en el desarrollo del relato.
También,
según reconoce el propio García Márquez, la novela presenta concomitancias con
el género policiaco. El arranque de la novela es semejante al de bastantes de
estas novelas; se comienza con una muerte, pues desde el principio el lector
está informado del desenlace, por lo que podemos considerar la estructura
narrativa in extrema res. El
desarrollo posterior del relato es reconstruir las circunstancias, motivaciones
que llevan a unos personajes a cometer ese crimen.
En
cuanto al punto de vista, podemos decir que es omnisciente tan solo con algunos
personajes, incluyendo al protagonista; a otros, solo se los conoce por su
implicación en los hechos en los que participan.
En
cuanto a los espacios, no se dice el nombre del pueblo donde transcurre la
historia, aunque sabemos que se trata de un pueblo de Colombia. En general, las
descripciones no son exhaustivas y tan solo buscan dar la información necesaria
para que el lector sitúe la acción de los personajes. Los espacios que
predominan son los urbanos: la plaza, las calles, el puerto… De los espacios
interiores, podemos destacar la vivienda de Santiago Nasar. De ella se
describen los dormitorios, la cocina, dónde está ubicada, los accesos… Es el
espacio más importante, donde se comete el crimen y donde vive el protagonista.
Y también se describe con un poco de más detenimiento la casa de los padres de
Ángela Vicario, donde se celebrará el banquete nupcial, y además se describe en
el capítulo 4, la modesta casa en la que espera la vuelta de Bayardo San Román.
Por
último, la época donde podemos situar la acción es en el siglo XX. El tiempo
central de la narración abarca unos seis o nueve meses, desde que llega Bayardo
San Román al pueblo, hasta el juicio por el asesinato de Santiago Nasar. Pero
partiendo de ahí, el tiempo abarca otras épocas anteriores que el narrador
recupera para contar acontecimientos o presentar personajes que considera
oportunos para mejor comprender el tiempo presente de la acción; por ejemplo,
la referencia al propio padre del protagonista… Y también se extiende al
después, pues se cuenta cómo es la nueva vida de Ángela Vicario y cómo se vuelve
a juntar con su marido; y también se nos informa de que ese crimen no solo
afectó a los protagonistas, sino a otros muchos vecinos de los que se nos
cuenta cómo acaban a modo de epílogo; por ejemplo, la novia de Santiago Nasar
acabará en el mundo de la prostitución…
ESTILO
DE LA OBRA Y APLICACIÓN RAZONADA DE SUS ELEMENTOS AL TEXTO.
(Concepción del autor sobre el género narrativo y lenguaje que
configura la obra)
Concepción
del autor sobre el género narrativo Algunas
notas que podemos señalar de la narrativa de Gabriel García Márquez
son las siguientes. Todas sus obras están ambientadas en su Colombia
natal; en muchas de ellas se refleja el ambiente de violencia que ha
marcado al país, sobre todo a partir de la década de los cincuenta
del siglo pasado. Ahondando en este sentido, incluso, muchas están
basadas en hechos que realmente ocurrieron, como es el caso de la
novela que nos ocupa, aunque siempre se intenta crear una
ambientación y una presentación de hechos que superan la realidad
al potenciar ciertos detalles que acaban convirtiendo la narración
en algo inusual, como es propio de El Realismo Mágico, corriente
literaria a la que se adhieren muchos escritores hispanoamericanos.
Y relacionado con la materia real de sus novelas, hemos de resaltar
también su otra vertiente de escritor, la de periodista, pues muchas
de sus novelas están muy relacionadas con el estilo periodístico,
como se refleja incluso en el título de alguna de ellas: Noticia
de un secuestro o Crónica
de una muerte anunciada.
Lenguaje
que configura la obra El
estilo de la obra y de este fragmento es muy sencillo. Se utiliza un
lenguaje propio de un registro culto o formal, pero sin buscar un
refinamiento excesivamente literario. En el fragmento que nos ocupa
no hay figuras literarias significativas.
El
léxico es rico y preciso, con valores fundamentalmente denotativos,
otra característica que se suma la anterior de huir de un lenguaje
excesivamente retórico.
El
estilo de la obra es una mezcla de lenguaje periodístico y
literario. Sin embargo, hay algún momento, como por ejemplo en la
línea 23 y 24, en que el autor da un tratamiento mágico a aspectos
que son normales de la realidad. Ángela, la novia vulgar y sin
interés especial para el lector, según las palabras de la madre del
narrador, por el simple hecho de haber nacido con el cordón
umbilical enrollado al cuello, se la asocia a las grandes mujeres de
la historia, con lo cual se interpreta un hecho corriente como algo
sorprendente. Otras expresiones
que crean al lector esa
sensación de magia o irrealidad son las siguientes:
-cuando
el narrador habla de la madre de los Vicario dice que “había
desaparecido” después de
casarse y dedicarse a criar a sus hijos;
-una
hija suya muere de fiebres crepusculares;
-Ángela
preparaba dulces de fantasma;
-sabían
el culto a los muertos;
-la
madre del narrador reprochaba que Ángela se peinara por la noche
porque podía retrasar la llegada de los navegantes.
Como
ya se ha comentado, el texto mezcla elementos propios de la novela y
la crónica periodística. En este sentido, una vez narrados los
hechos más importantes en el capítulo primero, el narrador-cronista
nos informa ampliando datos secundarios de los protagonistas. Para
ello, como recurso informativo que busca la veracidad, se incluye el
testimonio de testigos que ayudan al lector a entender mejor los
hechos que se cuentan. Se incluyen los testimonios:
-de
Mercedes, la esposa del Gabriel García Márquez,
-de
la madre del narrador
-e,
incluso, la opinión de Santiago Nasar sobre su prima Ángela
Vicario.
Son
testimonio que se recogen en estilo directo o indirecto, aunque
predominan las citas en estilo directo. Estás citas literales no se
recogen casi nunca en forma de diálogo, prácticamente inexistente
en la obra, por lo cual es un diálogo fragmentario. Veamos algunos
ejemplos: línea 5, “Parecía
una monja”, recuerda Mercedes;
en la línea 16, «Muchachas
—les decía—: no se peinen de noche que se retrasan los
navegantes».
Propio
de la información periodística es la organización de la acción:
lo primero que se cuenta son los hechos más importantes y luego se
aporta información secundaria. Sin embargo, el interés no disminuye
a lo largo de la novela; más bien lo contrario: el lector ansía
hasta las últimas líneas que suceda algo que altere los hechos que
sabe desde el principio y consigue crear una intriga constante en el
lector.
VALORACIÓN
DEL CONTENIDO Y DE LA FORMA DEL TEXTO, ASÍ COMO DE SU
REPRESENTATIVIDAD EN LA HISTORIA DE LA LITERATURA Y DE SU RELEVANCIA
EN LA TRAYECTORIA DEL AUTOR.
El
relato es un acierto por bastantes razones. Como no podía ser menos,
teniendo en cuenta que se está refiriendo a unos hechos acaecidos
hace muchos años, éstos son relatados con cierta frialdad objetiva.
Esto se consigue con una técnica narrativa propia del lenguaje
periodístico. El orden con el que se informa de los hechos obedece
en ocasiones al rigor marcado por la estructura de pirámide
invertida característica de la información periodística. Esa
sensación de objetividad y veracidad de lo contado también lo logra
con el amplio espectro de declaraciones recogidas en el relato; en el
fragmento aparecen citadas declaraciones u opiniones de la madre del
narrador. De todas maneras, aunque su afán sea la de descifrar toda
la verdad, el narrador no va a desvelar, porque no lo sabe, o porque
es un elemento fundamental que permite tener ocupada la mente del
lector durante toda la obra, el amante de Ángela Vicario. Él sabe
que el lector no puede imaginarse ningún otro personaje culpable que
no sea Santiago Nasar, por eso no tiene ningún reparo en disfrutar
aportando datos contrarios. Por ejemplo, en la línea 28, cuando
recoge una cita despectiva de Santiago refiriéndose a su prima: “Ya
está de colgar en un alambre tu prima la boba”.
El
texto y el relato en su totalidad consiguen mantener la intriga hasta
el final, a pesar de que el autor ya desde el primer capítulo
anuncia que Santiago Nasar morirá; pero, hasta las últimas páginas,
se crea la expectativa de que alguien lo va a avisar y se salvará.
Como también, el lector se pone de parte de los hermanos Vicario,
esperando que haya alguien que se interponga entre ellos y Santiago,
para no verse en la necesidad de cometer ese crimen.
El
acierto de Gabriel García Márquez está en contar una historia
resaltando ciertos aspectos de la misma como si fueran
extraordinarios, como, por ejemplo, el hecho de que Ángela hubiera
nacido con el cordón umbilical enrollado en el cuello, señal
fabulosa según la madre del narrador; o la superchería de peinarse
antes de acostarse de la protagonista porque retrasaría a los
navegantes. Es una manera nueva de acercarse a la realidad, a una
realidad más profunda, que es la base de la novela hispanoamericana
de El Realismo Mágico. Gabriel García Márquez es el escritor más
representativo de los novelistas sudamericanos de esta corriente. La
gran novela de esta corriente es Cien
años de soledad. La novela
que nos ocupa es continuadora de esta tendencia.
VALOR
ESTILÍSTICO DE ADJETIVOS.
Ángela
Vicario era la hija menor
de una familia de recursos
escasos.
Su padre, Poncio Vicario, era orfebre de pobres, y la vista se le
acabó de tanto hacer primores de oro para mantener el honor de la
casa. Purísima del Carmen, su madre, había sido maestra de escuela
hasta que se casó para siempre. Su aspecto manso
y un tanto afligido
disimulaba muy bien el
rigor de su carácter. «Parecía una monja», recuerda Mercedes. Se
consagró con tal espíritu de sacrificio a la atención del esposo y
la crianza de los hijos, que a uno se le olvidaba a veces que seguía
existiendo. Las dos hijas mayores
se habían casado muy
tarde. Además de los gemelos, tuvieron una hija intermedia
que había muerto de
fiebres crepusculares1,
y dos años después seguían guardándole un luto liviano
dentro de la casa, pero
riguroso
en la calle. Los hermanos
fueron criados para ser hombres. Ellas habían sido educadas para
casarse. Sabían bordar en bastidor, coser a máquina, tejer encaje
de bolillo, lavar y planchar, hacer flores artificiales
y dulces de fantasma, y redactar esquelas de compromiso. A diferencia
de las muchachas de la época, que habían descuidado el culto de la
muerte, las cuatro eran maestras en la ciencia antigua
de velar a los enfermos,
confortar a los moribundos y amortajar a los muertos. Lo único que
mi madre les reprochaba era la costumbre de peinarse antes de dormir.
«Muchachas —les decía—: no se peinen de noche que se retrasan
los navegantes». Salvo por eso, pensaba que no había hijas mejor
educadas.
«Son perfectas»,
le oía decir con frecuencia. «Cualquier hombre será
feliz con ellas, porque han
sido criadas para sufrir». Sin embargo, a los que se casaron con las
dos mayores les fue
difícil romper el
cerco, porque siempre iban juntas a todas partes, y organizaban
bailes de mujeres solas
y estaban
predispuestas
a encontrar segundas
intenciones
en los designios de los
hombres.
Ángela
Vicario era la más bella
de las cuatro, y mi madre decía que había nacido como las grandes
reinas de la historia con
el cordón umbilical
enrollado en el cuello.
Pero tenía un aire desamparado
y una pobreza de espíritu que le auguraban un porvenir incierto.
Yo volvía a verla año tras año, durante mis vacaciones de Navidad,
y cada vez parecía más
desvalida
en la ventana de su casa, donde se sentaba por la tarde a hacer
flores de trapo y a cantar valses de solteras con sus vecinas. «Ya
está de colgar en un alambre —me decía Santiago Nasar—: tu
prima la
boba». De pronto,
poco antes del luto de la hermana, la encontré
en la calle por primera vez, vestida
de mujer y con el cabello rizado,
y apenas si pude creer que fuera la misma. Pero fue una visión
momentánea:
su penuria de espíritu se agravaba con los años. Tanto, que cuando
se supo que Bayardo San Román quería casarse con ella muchos
pensaron que era una perfidia de forastero.
En
el texto hay bastantes sustantivos y adjetivos, como no podía ser de
otra manera en un texto fundamentalmente descriptivo, pues se
describe la familia de Ángela Vicario y se cuentan algunos detalles
de su vida.
Los
adjetivos que acompañan al sustantivo en el sintagma nominal son en
su mayoría especificativos y pospuestos, con lo cual aportan rasgos
apreciados con objetividad al seleccionar y limitar el significado de
los sustantivos y son propios, como se ha dicho antes, de
una descripción incluida en una narración en la que no hay
exageración de recursos literarios:
hija menor 1, recursos escasos
2, aspecto manso y un tanto afligido 4, hija intermedia 8, luto
liviano… riguroso 9...
Lo
mismo podemos decir de los adjetivos que funcionan como atributos en
el predicado nominal, pues tienen una función clasificadora y
descriptiva: son perfectas 18,
será feliz 18, era la más bella 23, parecía desvalida 26…
el mismo cometido tiene el adjetivo, que funciona como complemento
predicativo, que aparece en la línea 29: la
encontré
en la calle por primera vez, vestida
de mujer y con el cabello rizado.
Sin
embargo, también podemos observar algún rasgo lingüístico que
refleja la visión subjetiva del cronista:
aspecto manso y un
tanto
afligido 4, era la
más
bella de las cuatro
23.
Encontramos
una sustantivación de un adjetivo al anteponer un artículo en boca
de Santiago Nasar: tu
prima la boba 29.
1
Alteración
transitoria de la conciencia, próxima a la confusión mental, que
sucede en estados patológicos como intoxicaciones, traumatismos
craneales, epilepsia, histeria, sonambulismo, entre otros.
[1] Alteración transitoria de la conciencia,
próxima a la confusión mental, que sucede en estados patológicos como
intoxicaciones, traumatismos craneales, epilepsia, histeria, sonambulismo,
entre otros.
[1] Alteración transitoria de la conciencia,
próxima a la confusión mental, que sucede en estados patológicos como
intoxicaciones, traumatismos craneales, epilepsia, histeria, sonambulismo,
entre otros.
[1] Alteración transitoria de la conciencia,
próxima a la confusión mental, que sucede en estados patológicos como
intoxicaciones, traumatismos craneales, epilepsia, histeria, s
[1] Alteración transitoria de la conciencia,
próxima a la confusión mental, que sucede en estados patológicos como
intoxicaciones, traumatismos craneales, epilepsia, histeria, sonambulismo,
entre otros.
Un poco de publicidad personal...
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